大规模是一把双刃剑。用得好，可以把观众圈起来。用不好的话港片破案电视剧，就是制造噱头，卖三关。对于一些大尺度的《骨语2》来说，应该算是到了尾声，并没有过分推销。剧中的第一个案例，一个漂亮的大学生赤身裸体地坐在一辆红色的汽车里，汽车沉到了水底。经调查，该案最终确定为“车震”死亡。这类与“色情”相关的案件内容，确实有一定的尺度感。
在第二种情况下，职场之美被划分为荒野，这也是一个非常大的叙事尺度。在很多刑侦剧中，这些都不敢出现。说白了，这种叙事其实是在用“半色情”的内容来吸引一些观众，让观众在这种状态下实现所谓的追剧共情。这种规模的创作在1990年代的一些香港电影和港剧中经常可以看到。当然，这批港剧和港片是分类的，而且大多是限制级内容。因为规模大，限制级可以吸引观众和粉丝，已经没有讨论的必要了。
不过，比起那些90年代香港评分的犯罪剧，这部《骨语2》还是很到位的，不算太嚣张。《骨语2》从刑侦的角度讲述故事，对犯罪过程本身采取了更为克制的拍摄方式。类似的香港犯罪剧，很多都是从犯罪嫌疑人的角度讲故事，给观众和影迷一种犯罪第一视角的感觉。这种“犯罪第一视角”非常恐怖，确实能让部分观众上瘾，但同时，这种上瘾也需要高度警惕。
这部《骨语2》是从刑侦人员的角度来讲述故事的，并没有过多拍摄犯罪的第一视角。从刑侦的这个角度，更容易构建法律网络稀疏而不是疏漏的认知。当然，剧中也有一些“第一视角”。例如，在第一个案例中，男性嫌疑人从冰中逃脱。又如，第二起案件中，男性犯罪嫌疑人绑架了一名美女，并对其进行勒索。这些内容，在具体的拍摄处理上，还是要慎重的。
《骨语2》基本实现了每两集甚至一集一个破案故事的节奏。这种快速进入案件状态，快速破案的过程，在观众心目中属于爽剧模式。一个案子，破了近20集，甚至几十集，真的有点故意放水。在这部《骨语2》中，废话不多。这都是一个有用的案例解决过程。三到五、二进入抓捕犯罪嫌疑人状态。这是一种比较好的叙事技巧。
《骨语2》直奔主题，不怎么转的叙事状态港片破案电视剧，似乎更贴近刑侦破案的真实过程。毕竟，现实中的犯罪内容真的没有那么多反转。对于这部电视剧来说，它遵循真实破案过程的原则，但不遵循写实的叙事手法。因为跟随后者，这部戏可能不好看。《骨语2》的自我定位应该还是一部商业剧。而将其商业化最直接的方式就是利用一些大型内容来吸引观众。